Фотографије из вртоглавог клуба на Ибици који су се такмичили са Студио 54

Иако забаве од пене, блистави штапићи и ДЈ сетови Парис Хилтон чине превише једноставним да се одбаци културна ваљаност ноћног живота Ибизана, они који се забављају на острву пре него што је стекао репутацију европског бучног, раскалашног и безаконог главног града странке, упознали су врло различита врста прославе. Ибиза је некада била место које је нудило незванични азил куеер-у и алтернативним Шпанцима, пружајући место бекства либералима током Францове владавине, хипијима 70-их и клаберима 80-их - драгоценој деценији пре комерцијалне експлозије острва.

Данас је један од најпознатијих острвских клубова такође највећи на свету, Привилеге. Иако је Привилеге кућно име, прича о његовом претходнику, КУ, остаје недостижна. 1979. године фудбалер Јосе Антонио Сантамариа и двојица Баскијаца, Јосе Луис Анабитарте (звани Горри) и Јавиер Итурриоз, дошли су на Ибизу и купили Цлуб Сан Рафаел. Био је то простор са рустикалном баштом и базеном смештеним на брду, с погледом на обалу Ибице. Назвали су га КУ, по хавајском богу просперитета. Заједно су са тимом креативаца трансформисали простор у оно што ће постати један од најутицајнијих и најомиљенијих клубова у историји острва. КУ је на Ибици достигао легендарни статус упоредив са Студио 54 - простор ноћног живота који је представљао процват хедонизма у својој ери.



Било је готово попут филмског сета о Јамесу Бонду ... Никад нисам видео нешто слично - Дерек Ридгерс

Легендарни фотограф ноћног живота Дерек Ридгерс ухватио је дух КУ током ноћног провода 1984. Имао је репутацију највећег и најбољег клуба на острву. Можда бисте чак могли да кажете да је то био највећи и најбољи клуб у Европи, каже Ридгерс. Комплекс усредсређен на огроман базен Сан Рафаел, заједно са тобоганом дизајнираним попут змаја. Било је готово попут филмског сета о Јамесу Бонду ... Никад нисам видео нешто слично.

Док су у то време најбољи клубови у Великој Британији били пренамењени из других зграда - обично у нижим тржиштима - Ку је направљен са намером да има на уму. Клуб је отворио своја врата са само једним скромним баром 1978. године, 1980. додао је геј бар Цоцо Лоцо, а најпознатији клуб Бар Приве 1984. године. У настојању да обезбеди збуњујућу потражњу током њиховог најпрометнијег месеца, КУ достигао је зенит на 20 бара, посут по масивном имању. Пошто је велики део клуба остао на отвореном (ово претходи доношењу закона о забрани дискотека на отвореном), људи из КУ-а су буквално плесали на месечини све до шпанског изласка сунца.



Чинило се да је правила одијевања што мање, а неки људи су изгледали као да су дошли равно с плаже. Свуда је био јак мирис секса и уља за сунчање, подсећа Ридгерс. Било је као у рају, могао си радити шта год пожелиш. Није било сексуалних граница, није било воајера, а дрога је била чиста. Замислите потпуну слободу са прелепим пејзажима, новом музиком и разноликом гомилом, додаје Фарук Гандји, један од Куових креативних организатора.

Дерек Ридгерс, КУ, Ибиза, 1984

КУ, Катастрофа, 1984Фотографија Дерек Ридгерс

Дерек Ридгерс на КУклуб, Ибица28 Дерек Ридгерс, КУ, Ибиза, 1984 Дерек Ридгерс, КУ, Ибиза, 1984 Дерек Ридгерс, КУ, Ибиза, 1984 Дерек Ридгерс, КУ, Ибиза, 1984 Дерек Ридгерс, КУ, Ибиза, 1984 Дерек Ридгерс, КУ, Ибиза, 1984

Чудо у физичком простору поклапало се са изузетно иновативним приступом клупским темама клуба, који је углавном дизајнирао и изводио Гандји од 1982. надаље. Тематске вечери на КУ обухватале су географске локације комбинацијама боја и четири елемента, са нагласцима као што су 42. улица, шпански Холивуд, Револуција, Јурассиц Парти и Гноме. КУ је био домаћин масовне прославе за сваки пун месец, забаве попут Луне Романтице, Луне Еротике и Луне Лоца. КУ тим је украсио простор да одражава сваку прилику, сјајан задатак с обзиром на величину клуба. Тирсо Мартинез Сантиаго, човек који стоји иза њеног декора и осветљења, изградио је сложене сценографије и сцене у рекордном року. Сваких пар дана морали смо да мењамо све у башти, базену, улазу, баровима, открива Ганџи. Сећам се да су Тирсо и његов тим трчали около узимајући бамбус за Ноцхе Африца и стално стварајући нове светове од обојеног целофана, сећа се Ганџи. Крајњи резултати нису се разликовали од филмских сетова, насељених људима у костимима екстравагантним попут атмосфере. За Тирса, КУ-ова странка Сан Фермин представља збуњујућу посвећеност КУ-а. Пустили смо неколико младих бикова и претворили КУ у улицу Естафета у Памплони. Било је отприлике 3.000 људи обучених у црвено-бело. Био је то монументални хаос - срећом, није било већих несрећа.



Позив за клафере да се облаче у тематском складу донео је уметност и помогао КУ да стекне репутацију модне жаришне тачке. Јеан Паул Гаултиер је овде долазио и надахњивао се. Гледао би људе, а затим се враћао у Париз и дизајнирао у складу са оним што је видео, сећа се Ганџи. Привлачност КУ-а појачана је њиховим широко популарним такмичењима, попут господина и госпође Ку, госпођице Танге и госпођице Водопад, у којима су покровитељи били жири. 1984. године једно такмичење окупило је 4.700 људи. Пузали су преко зидова, по палмама и висили свуда по месту. Бројеви су били невероватни.

(За једну журку) пустили смо неколико младих бикова и претворили КУ у улицу Естафета у Памплони. Било је отприлике 3.000 људи обучених у црвено-бело. Био је то монументални хаос - Тирсо Мартинез

КУ је био игралиште за експериментисање и њихов приступ музици није изузетак. Ибиза је била у свом најбољем издању у погледу тога што је била на челу електронске музике, каже Ганџи. КУ ДЈ-еви бирали би музику углавном из белгијских продавница плоча, које су имале најбољи избор авангардних звукова. Ибиза је имала стил од 70-их па надаље, који је постао врло јасан до 1986; електронска музика, оријентисана на синтхпоп, са дашком новог таласа, али успела је да се помеша у свим тенденцијама. У КУ смо свирали ундергроунд музику која је била плесна и идеално је имала неку врсту поруке. Иако је у то време био неименован, британски ДЈ-еви Паул Оакенфолд и Данни Рамплинг именовали су препознатљиви стил Ибизана Балеариц Беат , након што је заслужан за његово откриће крајем 80-их. КУ вечери биле су подељене на два дела, у складу са музиком и гужвом, ДЈ је од поноћи до 3.30 ујутро свирао популарне песме за туристе, а ДЈ од 3.30 ујутро, удовољавао јединственим укусима људи на Ибици. Трајало би до 8 ујутро, понекад до 10 сати, док светла не би постало превише и не бисте морали да ставите сунчане наочаре, сећа се Ганџи. Такође се присећа ноћи када су људи наставили да играју на сунцу, дуго након што је у клубу нестало алкохола и цигарета.

Простори ноћног живота често се описују као утопије, а КУ није био изузетак. Снага клуба лежала је у његовој отворености и разноликости. На врхунцу 80-их, КУ је постала тачка локалног и међународног становништва, различитих раса, класа, субкултура и сексуалних оријентација. Ганџи описује сцену: Понекад бих скенирао плесни подиј и видео девојку у топлесу како плеше усред тетовираних Немаца, драг-краљице, чланове Ошо култа сви обучени у наранџасту, плесач фламенка са лепезом и хипи са кристалом у своју руку, клањајући се космосу. Клуб су посећивале познате личности - Граце Јонес, Фреддие Мерцури и Дивине, да набројимо неке - који су се тамо слијевали због поштовања и слободе коју им је пружала и неизговореног договора међу публиком КУ-а да ВИП-овци остану несметани. врста медитације за чишћење за све. Нико никоме није сметао нити судио. Људи су се осећали заиста сигурно и пустили се. Многе од ових звезда такође су красиле позорнице КУ-а. Једно посебно незаборавно било је када су Фредди Мерцури и Монсеррат Цабалле извели олимпијску песму Барцелона. Била је то једна од последњих емисија Меркура, подсећа Тирсо.

АТ клуб, катастрофа

Граце Јонес на проби уКУ, 1989Љубазношћу КУ ИбизаНајбоље године

Тропски занос који је био КУ 80-их, приказан је 2Д у раду КУ-овог дизајнера плаката, Ивес Уро-а. Француз је радио за КУ отприлике десет година, дизајнирајући различите плакате за свако тематско вече и такмичење, а иза себе је оставио масиван рад који је и данас остао хронично потцењен. Његов талент и креативност били су невероватни. Понекад је имао само поподне за дизајнирање плаката, али је сваки од њих био уметничко дело, сећа се Ганџи. Штампајући између 5.000 до 10.000 примерака одједном, КУ тим је био сигуран да ће покрити сваки бутик, кафић и кутак све од аеродрома Ибиза до саме КУ како би промовисао забаве. Гандји објашњава њихов апел: Плакати су се непрестано крали! Морали смо да откинемо углове да их људи не би одвели кући. Иако је Уро трагично умро са само 40 година, наслеђе његовог талента и живахни дух КУ-а живе у његовим живописним дизајном.

Као што је то пречест случај са ноћним животом, популарност КУ-а довела је до његове пропасти. Заводљиви звуци и репутација Ибизе ширили су се попут пожара крајем 80-их, што је изазвало инвазију на музичку индустрију и експлозију партијског туризма. Почетком 90-их, нови грађевински прописи налагали су да КУ покрије свој рај на отвореном кровом. Велики трошкови изградње били су превише оптерећујући за Сантамарију и његове сараднике и оставили су их у стечају. 1992. године пребачено је власништво и име клуба је промењено у Привилеге.

Када се Фарук вратио у некадашњу КУ, открио је срцепарајућу сцену. КУ статуа била је прљава иза стаклених врата, прекривена пауковим мрежама. Базен је био делић онога што је некада био, а по води су плутале празне пластичне боце и смеће. Изгубљени рај, каже. Али можда је трагичнија од деградације простора комерцијализација острвске културе ноћног живота шире. Гандји се, међутим, нада да ће следећа генерација ноћних љубитеља на Ибизи покренути ново поглавље. Нова свест брзо расте. Много деце се буди и не види забаву у обожавању ДЈ-а, створеног у индустрији, са којим се ни не идентификују, само да би направили селфи. Они желе нешто што говори њиховој души - желе да се осећају слободно, каже он. Размишљање о златној деценији КУ сугерише да је прошлост Ибизе можда убедљив нацрт за будућност која се нада више.

АТ клуб, катастрофа

У бару Цоцо Лоцо са Јоаоом, Царлосом иМарц, 1985Љубазношћу КУ ИбизаНајбоље године